一、对于古旧书画修复的原则以及态度

现如今，对于古旧书画的修复，我们不仅要确定理念问题，更要对于文物保护持有一个科学的态度和观念。首先，我们在文物保护的理念上，要坚持“修旧如旧”“最小干预”原则，判断一幅旧书画是否需要修复。本文从张瑨《仿王原祁山水画》（纸本）的伤情审查和预备方案两方面出发，探讨古旧书画修复的过程。用科学的态度及观念，加强对文物保护和文化信息的传承。

二、旧书画的伤情审查

以张瑨《仿王原祁山水画》（纸本）的伤情审查为例。画面颜色暗沉灰黄，杂质沉积过多；有较为严重的水渍，并渗透至画褙，局部范围有少量油渍；卷曲折痕较多，伴有严重的重壳与断裂开片，并有少量缺失；局部范围画心与褙纸脱离，镶料基本完整有损伤。

三、旧书画的修复预备方案过程

张瑨《仿王原祁山水画》（纸本）的修复预备方案过程如下。

1.过水前对画面进行尘垢清理，局部范围内对画面折断处进行拼接固定（展），粘连

首先，在画心过水前要对画面进行检查，进行尘垢处理，可以拿小扫帚轻轻将画面上的灰尘扫去，如有扫不去的杂质沉积，在不破坏画心的前提下，拿小刀轻轻刮掉；然后，对画心局部断裂的部分进行拼接固定，粘连到一起。在这种画心断裂处，要注意在画心过水时断裂处的缝要对好。

2.画心过水，伸展平整画面

在这一步时，像张瑨《仿王原祁山水画》这一幅画心，首先，准备好排笔和毛笔，以便在处理大面积时使用排笔，处理局部小地方使用毛笔；然后，将画心正面朝上，方便其拼接断裂处能够看清楚笔墨、裂缝的准确。

3.画心的淋洗去污

以张瑨《仿王原祁山水画》淋洗去污过程为例，在修复过程的实际操作，周二学的《赏延素心录》中第一则就表明其对重裱书画时应坚持“修旧如旧”原则的重视态度，即“不损粉墨，不伤古泽”，在修复过程中提供了重要的原则意义。

一方面，要先想到对古旧书画画心材料的保护。在材料方面，我们应该先在画心的根源上来保护画心的原有材料，以确保后面修复中材料的准确运用。另一方面，绢本与纸本的材料，在运用以及保护上竟不相同。并且，在淋洗去污时对古旧画的保护，用毛巾含住水，闷一段时间之后，将水烧至100摄氏度以上，在毛巾上缓缓均匀淋，达到饱和之后，暂歇一会儿，将毛巾拧干再次盖上；看画面去污情况还需不需要反复操作几遍。此为简单的淋洗过程，如遇其他情况，操作时候的活水可能会依情况而变动。

去污的情况也分多种，根据画面呈现的污渍，运用不同的试剂或者药品来处理，但是要记住运用任何一种药品都要适量，过犹不及，要做到“修旧如旧”的原则。

4.褙纸揭裱

张瑨《仿王原祁山水画》在揭裱时，覆褙略有缺损，有墨色渗透褙纸；揭裱时能感受此前托裱时用糨子略稠，揭裱命纸时有阻碍。并且，画心是否揭裱在很大程度上要好好判断，米芾曾经说过，在很大程度上不论画心的好坏，托裱画心就是在破坏画心，只是在程度上的不同而已。

在揭裱命纸时，细致精巧的手法显得极其重要。指腹要平着去搓，但是这个搓是轻搓，不可用力；就怕搓过了，搓命纸搓过了，就是对画心的一种伤害，伤害了画心的墨气，也使原本的画心纸变得不一样了。

5.命纸做旧，画心托裱

命纸的做旧，在根据其画心颜色的程度，来调颜色。并且，这个时候不但在颜色的选取上要好好考虑，命纸质地的选择也尤为重要。张瑨《仿王原祁山水画》经确定是清末民国初期时候的作品，这个时候就要尽量选取这个时期的宣纸来作画心的命纸；如果没有相同时期相同质地的命纸，也要尽量选取在年代与质地上相近的宣纸，然后进行染色做旧，做到什么样的程度，做几遍旧色，要根据画心来判断，具体情况具体分析。

命纸基本完备之后，处理好命纸，接着调好糨子的稠稀度，在画心上开始刷糨子，上好柱条，接着上命纸。排好，尤其在缺口处敦好，砸好口子，以防在画心正面磨口时，口边缘没粘住，一磨就全开了。揭掉衬纸，有口子起来的地方，砸好，防开，检查好画面，没有毛病，垫纸放案子上晾干即可。

6.画心补缀

画心托裱完成晾干后，翻到画心背面，进行补缀，补缀完成后，进行磨口，接着正面磨口，达到匀平。